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紫砂壶收藏策略之专题收藏

发布时间:2019-10-13 05:22:22

  紫砂壶收藏策略之专题收藏

  既然已经决定介入紫砂收藏领域,那么是否只要见到紫砂陶真品,就可以收藏呢?非也!答案是否定的。这是因为紫砂收藏如同其他艺术品收藏一样,是需要事先精心策划的。策划要解决的是紫砂收藏的战略定位问题,即你将收藏怎样的紫砂陶这一根本性的、事关全局的问题。

  解决这一问题,其意义非同小可。如果具有这种意识,并且解决得好,就会起到事半功倍的效果。试以着名画家、当代紫砂收藏家唐云先生为例。唐先生好茗饮,嗜壶艺,历时半个世纪,收藏各种茗壶近百具,在国内外颇享盛名。其中仅"曼生壶"就有匏瓜、箬笠、合欢、石瓢、石瓢提梁、扁壶等8把,朱红色合欢壶与高井栏壶更被笔者认为是"曼生壶"之标准器。唐云自己也以有这8把"曼生壶"而自豪,曾榜其居为"八壶精舍",还特请当代着名篆刻家叶潞渊先生刻制"八壶精舍"斋馆印。可以说,唐云先生在紫砂收藏领域的美名,主要得益于这批"曼生壶".其成功之处,首先是当时紫砂壶收藏的战略定位准确,奠定了胜局。试想,如果唐先生将收藏的重点放在时大彬身上,恐怕再有本事,也不能收到8把之多,能够收到一把真品就是非常幸运的了。又譬如唐先生不是把注意力放在文化底蕴深厚的"曼生壶"上,而是着力收藏其时更容易得手的民国时期的名家作品上,那么即使收藏的数量更多,也不会有如今的名气。所以紫砂收藏也是"思路决定出路",收藏的策划与战略定位是关键。

  也许有的读者会说,目前所见中国大陆地区成功的紫砂收藏家,都是综合收藏的,为什么不能复制成功呢?的确,无论是南京的沙志明、上海的许四海,还是杭州的李长平等,都是各种紫砂门类、各个时期的紫砂陶器全收藏的。但是时代不同了,他们那时赖以成功的条件已经不复存在了。沙先生们开始收藏紫砂器均是上世纪70年代后期。其时国内收藏紫砂器的人寥寥无几,所以市面上各朝代的紫砂器都能见到,且价格也不贵。如上海壶具博物馆许四海先生1983年曾以50元钱从上海五原路地摊上购得明末惠孟臣制朱泥柚子壶。该壶形体浑朴精致,刻铭酷似唐代褚遂良,堪称朱泥壶中之精品。虽然其时50元钱可能相当于许先生1个月的工资,但是现在你以1个月的工资收入,就算5000元吧,能够买到像惠氏柚子壶那样的紫砂茗壶吗?恐怕5万元也不一定买得到了。如今明代大名家的紫砂陶市面上早已是凤毛麟角,即使有幸遭遇,其价位也一定会高得令人咋舌了。今非昔比,面对完全不同的市场条件,别人成功的途径还有复制的可能与必要吗?

  在当前紫砂收藏市场的条件下,作为藏品资源有限、资金有限、精力有限、时间有限的一般紫砂收藏爱好者,重蹈沙先生们30年前的收藏方法之复辙,显然是不合时宜的。因此必须蹊径独辟,结合自己的实际情况,走专题收藏之路,才相对容易成功。

  中国有一句老话:"伤其十指,不如断其一指。"紫砂专题收藏的优点,就在于可以集中力量打歼灭战,成功的概率相对比较大一些。

  紫砂专题收藏可以有很多种组织方式,现择要介绍一些,以供参考--

  一是以紫砂陶的门类分。首当其冲的当然是茶具,这是紫砂陶中最大宗最具特色的,作品的数量巨大,历史悠久,毫无疑义是最值得收藏的。其次是文具,品种较多,佳作纷呈,加之文化内涵丰富,作品的文化价值特别高,增值潜力巨大。再次是花器,传承历史较长,造型多样,其中不少有书画铭刻,传世数量亦较多,品格较高。最后是雕塑,近年发展较快,属造型艺术中的奇葩,但目前收藏的人数不多。

  二是以紫砂陶的制作年代分。古旧作品中,首选的当然是清代作品,存世量尚多,其中不乏名家之作,难度在于价格较贵。其次是民国时期作品,流转数量多于前者,价格亦相对于低一些,名家作品的制作水平是要好于前者的。明代李茂林之前的紫砂陶器,特征明显,容易鉴别,价位也不高,如果有收藏渠道,也是可以考虑的。当代作品中,大名家之作价格已经一飞冲天,要形成专题,非得有雄厚的经济实力不可。相比而言,还是收藏一些紫砂新秀的作品比较靠谱,可以选择数名制作技艺较高、创新能力较强、文化底蕴较深的青年紫砂艺人,作一个投资组合,也许随着时间的积累,会有意想不到的收获。

  三是以紫砂陶的造型分。主要是指紫砂茗壶的造型。可以按传统的光货、花货和筋囊货来划分,也可以分为几何形、仿器形和仿生形。各种造型各有其美,如春花秋月,无法替代,惟凭藏家的喜好而定。明确了大类以后,还可以再细分,如光货中既可以选择以造型见长的器物,也可以专门收藏有铭刻的,后者的文化内涵更丰富一些。又譬如可以专收花货中的竹货,以竹为题材的各种茗壶。对仿器形、仿生形的茗壶,也可以专门收藏某一种器形的壶具,如石瓢壶,提梁壶等等。

  四是以紫砂陶的装饰手法分。以刻划手法装饰的紫砂陶数量最多,其中一部分系由文人与匠人共同创作,文气足,当然是首选专题。其次是以雕塑手法装饰的,造型生动,名家辈出,传器众多,容易形成专题。口子开得小一点,印花、调砂装饰的也可以,因为少有人搞,容易成功。如果时代定为当代,那么绞胎、镶嵌装饰的也可考虑,发展比较迅猛,相对容易收到,惟价格较高,尤其是金银线镶嵌的茗壶。如果财力许可,专收锡包壶也不失为一个好选题,因为锡包壶往往是紫砂名家与锡器名家合作的结晶,且常常有文人的书画铭刻,艺术格调较高,并且早巳绝产,不必担心有赝品。

  五是以紫砂陶的作者分。可以是清代的某位名家,如何心舟;民国时期的某位名家,如冯桂林或者汪宝根;也可以是某一时期的一批代表艺人,如当代的七大艺人群体;还可以是某种组合,象顾景舟及其学生,朱可心及其学生,徐秀棠及其子女、学生,李昌鸿、沈遽华夫妇,擅长绞胎工艺的吕尧臣等一批艺人,等等,不而足。

  总之,各种专题都可以考虑,关键是要从自己的实际情况出发,如兴趣爱好、经济实力、人际关系、收藏渠道、文化素养等等,选择与决定相对适合自己的专题。

  确定自己的专题以后,一定要持之以恒,日积月累,经过若干年锲而不舍的努力,当你的藏品达到一定的数量,如100件左右,并且其中有一定比例的名家名作,你的紫砂专题收藏就可以说基本成功了。如果能够将自己的收藏心得与体会写出来,出一部专着,那就更好了。(也可以请专家撰写。)可以肯定地说,这种专题收藏的藏品,其历史价值、文化价值和经济价值,都将远远超过那种随意式、零散性的收藏。

  在专题收藏的执行过程中,有两点值得注意:一是专题方案可以随着时间的推移,不断地完善与提高,但是不到万不得已不应全盘推倒,从头再来,那样将费时费钱,得不偿失。二是对提高专题收藏档次起决定性作用的几件关键藏品,要抓住机遇,舍得投资。只有如此,才能使这一专题具有与众不同的闪光点,能吸引人们的眼球,如同音乐作品中高潮部分的华彩乐段那样。否则,即使藏品数量达到了,但是平淡无奇,仍然缺乏吸引力,其价值也就难免逊色了。

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